近年来，我馆公益培训受到了社会各界及群众的好评与支持，使场馆开放和培训发挥了其应有的职能作用。鉴于常态化疫情防控形势，行唐县文化馆“公益云课堂”正式上线，借助网站、微信公众号等数字化平台发布由县内专业老师讲授的声乐、舞蹈、古筝、美术等课程内容。

       本期云课堂推出美术公益课堂（一），由行唐县美术家协会名誉主席王民义老师为大家讲授中国画中“牡丹”的画法，敬请关注！

牡丹的画法

       牡丹与其它花卉相比, 不论怎么形容, 都不为过：端庄大方、 雍容华贵、富丽堂皇、绚丽多彩、姿态优美、气宇豪迈……所谓 “花中之王”、 “国色天香” 的赞誉绝不是偶然的, 是历史选择、鉴别的结果，历代画牡丹者众多，牡丹花是中国花鸟画中常用的题材之一 ,尤其在现代民间和广大普通爱好者中是最受青睐的花种。

一、章法

       也称“构图”、“布局”、“经营位置”等。花鸟画以神为目的，以形为手段，致力创造意境。画牡丹和花鸟画一样都离不开形，以形传神，以形达意。

       因此，初学绘画，必须重视写生，对生活中原形进行捕捉，对“师法自然”的能力培养是很重要的。

二、花头的画法

       1.用笔：笔用羊毫小提斗，吸水量大；也可用兼毫笔，笔锋富有弹性。

       2.用纸：纸用生宣和皮纸均可。

       3.用色：笔肚蘸白色，白色要适当，不可过多，笔尖蘸曙红或牡丹红，调匀，灵活运笔，大胆用笔，最后较深入刻画加工整理。

三、叶子的画法

       画花难，画叶子更难，原因是牡丹叶子有上下、左右、前后，翻转，又有方向和大小的变化，画叶子要根据花头的走势决定叶子的倾向，聚和散，疏和密。

       1.用笔、用色：画叶子用兼毫提斗笔。用色可以用汁绿，笔尖蘸墨调匀。

       2.画法：笔锋调汁绿（藤黄+花青），调均匀后笔尖蘸墨色调成渐黄色，画叶子的笔法是侧锋用笔，笔中有虚有实，这样的笔法变化丰富，显得生动活泼。

四、枝干的画法

       1.老干的画法

       老干是整个画面的骨骼，有的裸露在外，有的藏在繁茂的叶子中，老干弯曲苍劲，可以顺锋用笔和逆锋用笔，逆锋用笔有时受阻较大，笔锋时散时聚，加上苔点，产生一种苍劲粗糙的效果。

       2.枝的画法

       画枝用中锋和侧锋相结合，动作有顿有挫，这种用笔会使画出的枝加粗有节状和改变行笔方向，也加强了线条的节奏变化，特别适合木本枝的画法。

       3.茎的画法

       画茎要中锋用笔，才有圆的质感。笔尖蘸花青、藤黄调成汁绿，笔尖再蘸胭脂色，一笔画成。

五、取势

       取势是中国画的首要因素。所谓势，是指在画面上把物象的发展趋势和运动方向，把不规则的做出合理的安排，使之符合形式美的要求。

       东晋画家顾恺之说的“置陈布势”就是要求布局时确定仰、俯、奔腾、回旋等各种势。这种势无论如何复杂变化，都可以找出画面的主流，称之为主势，相辅助的走势称辅势，其中还有与主势、辅势相反的称破势，形成画面的矛盾统一。

       这幅《春韵图》画面中的四朵牡丹花头都是向上的，其中红色较大的花头是主势，其它是辅势，有一朵花头向下是破势。这一破势不影响画面总的向上的走势，相反，倒丰富了构图形式美。

 主讲人简介

       王民义，男，1955年出生，河北行唐人，毕业于河北师范大学美术系，中国美术家协会河北分会会员，河北美术学院特聘教授，原行唐县文化馆馆长、副研究馆员。创作的作品曾数十次参加省市美术作品展览，部分作品参加了全国性画展。美术作品多次刊登在省市报刊杂志。近年创作的国画作品《春韵图》、《山乡早春》、《伙伴》等作品刊登在《河北收藏》一书。几百幅作品被社会和国内外友好人士收藏。2013年珠江文艺出版社出版《王民义国画集》画册。其艺术成就载入《中国美术家人名录》等。

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